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　　我們擔(dān)心的程度為什么比我們父母當(dāng)年擔(dān)心的程度嚴(yán)重得多？為什么我們今天花在監(jiān)護(hù)孩子上的時間，比我們的父母在1975年前后監(jiān)護(hù)我們的時間要多出3倍？究竟是誰導(dǎo)致了這一切？我會給你一點提示。

　　其中一個人滿頭銀發(fā)，一天到晚都在美國有線電視新聞網(wǎng)新聞頻道上露面，一雙犀利的藍(lán)眼睛充滿了真誠，讓你情不自禁地對他心生愛慕，不管你自己和他的性取向究竟是什么樣的。

　　當(dāng)然，問題絕不僅僅出在安德森·庫珀一個人身上。讓我們對犯罪現(xiàn)象滿懷恐懼的還包括有線新聞、本地新聞、像拉里·金(“讓我們再回顧一次小女孩凱利·安東尼慘遭謀殺的那樁案子吧”)和南希·格雷斯這樣的新聞主播，還有各大新聞頻道的法制類專題節(jié)目。按照電視歷史學(xué)者羅伯特·湯普森的說法就是：“法制類節(jié)目里充斥著各類變態(tài)案件，犯案對象通常是兒童和缺乏自衛(wèi)能力的成年人，這樣的節(jié)目倒是正合某些人的口味。”

　　那么，這些節(jié)目的問題究竟出在哪里？

　　問題的關(guān)鍵就在于，這些節(jié)目把各種罕見的恐怖案件內(nèi)容集中起來展示在我們面前，結(jié)果扭曲了我們對社會的認(rèn)知。扭曲的程度究竟有多嚴(yán)重？不妨看看現(xiàn)在的電視節(jié)目單是什么樣的。

　　這個星期的《超感警探》(The Mentalist)節(jié)目內(nèi)容是一樁雙重謀殺案，聽起來似乎不錯。接下來是《識骨尋蹤》(Bones)，內(nèi)容是有人發(fā)現(xiàn)了一具“被肢解的無頭尸體”。或許節(jié)目制作組進(jìn)行過市場調(diào)查，意識到僅僅是一具被肢解的尸體還不足以勾起某些觀眾的興趣。(“算了吧！要是尸體的頭還連在身上的話，那我就不打算看這期節(jié)目了。”)再接下來是《犯罪現(xiàn)場調(diào)查：紐約篇》(CSI: NY)，第一季的內(nèi)容包括一個人誤吞了一把鑰匙，結(jié)果被開膛破肚，此外還有一具從沼澤里撈上來的尸體。接下來的報道中，女主角差一點被一個瘋子淹死在浴缸里，她好不容易逃脫了，結(jié)果又不小心被絆倒了，乳房被浴室的毛巾掛鉤刺穿了。(我真的很討厭這樣的情節(jié)。)在之后的本地新聞里，一名男子自焚，一名男子裸體跳樓自殺。然后是法制專題節(jié)目，主題是還原一名14歲少女被一名塞爾維亞戰(zhàn)犯強奸的過程。當(dāng)然，節(jié)目中不會出現(xiàn)真正的違禁鏡頭，但我們會看見少女透過封住嘴巴的膠帶發(fā)出含混不清的“嗯嗯”聲，而罪犯則帶著邪惡的眼神伸手去摸她的大腿。(在節(jié)目中，她是被電話線綁起來的—好像在今天還有人會用有線電話一樣，她的眼睛也被蒙上了。)

　　我會把“嚴(yán)肅”的新聞節(jié)目留到下文討論，我們都知道這些節(jié)目有多么容易讓人萬念俱灰，多么容易讓人徹底喪失對生活的信心。但是上述那些“娛樂類節(jié)目”(強奸、綁架、被毛巾掛鉤刺穿乳房就是所謂的“娛樂”)同樣能大大影響我們對社會的看法，而我們對這一問題的關(guān)注程度目前還不夠。

　　當(dāng)我們在電視上看到這些恐怖的影像時，就算大腦那理性的一半會告訴我們：“天哪，化妝師的功夫真是出神入化，把刺穿的傷口做得跟真的一樣。向編劇的精彩創(chuàng)意致敬(假設(shè)我們真的會在大腦某個角落感謝編劇的話)！”大腦那感性的一半仍然會把這些場景當(dāng)成真實發(fā)生的事情，增強潛意識中“這真是個惡心的世界，我們就生活在這樣一個世界里”的結(jié)論。

　　丹尼爾·加德納在著作《恐懼的科學(xué)原理》(The Science of Fear)中曾解釋過，一旦某種印象進(jìn)入了大腦“本能性”的那一部分，我們就無法再撼動它，也無法把它跟儲存在同一位置的其他印象和情感區(qū)分開來。畢竟，電影和電視的發(fā)明距今只有100年左右的時間，我們的大腦還來不及適應(yīng)這些“仿真”影像與真實景象之間的區(qū)別，特別是像杰瑞·布魯克海默這樣的導(dǎo)演拍攝的電影。

　　所以說，我們大腦中動物性、本能性的部分并不懂得電影《蝙蝠俠之黑暗騎士》(The Dark Knight)、電視劇《嗜血判官》(Dexter)跟晚間新聞節(jié)目之間究竟有什么區(qū)別。當(dāng)我們所面臨的情況使我們產(chǎn)生危機感時，我們就會本能地調(diào)出所有這些節(jié)目給我們留下的印象，從而得出這樣的結(jié)論：“天哪！居然會發(fā)生這樣的事情！趕快逃命吧！”

　　然而，我們父母的大腦結(jié)構(gòu)跟我們的并沒有什么區(qū)別，為什么他們當(dāng)年不像我們今天這樣？很重要的一個原因是，當(dāng)年的電視節(jié)目內(nèi)容跟今天的完全不同。那時候流行的是像《大淘金》(Bonanza)、《醫(yī)學(xué)中心》(Medical Center)這樣比較“正常”的電視劇，里面絕不會出現(xiàn)血淋淋的肢解鏡頭，不會出現(xiàn)從河底打撈上來的腐尸，也不會出現(xiàn)被毛巾掛鉤穿透的傷口，以及任何類似的逼真畫面。羅伯特·湯普森曾說：“我認(rèn)為，如果回到1981年，今天的任何一期法制類節(jié)目的內(nèi)容都不可能通過審查而與觀眾見面。”的確，在那個年代，所有像這樣涉及暴力與色情的內(nèi)容都是嚴(yán)禁播出的。

　　那么，后來究竟發(fā)生了什么呢？

　　1971年，廣播電視節(jié)目內(nèi)容審查規(guī)則被重新修訂了。按照湯普森的說法， 1929~1971年，美國的電視節(jié)目內(nèi)容審查一直非常嚴(yán)格，不僅不允許出現(xiàn)暴力和色情內(nèi)容，而且不能含有臟話，不能出現(xiàn)類似“懷孕”這樣的字眼，甚至不能出現(xiàn)廁所馬桶的畫面。(所以那時的潔廁劑廣告人物只能在浴缸里出現(xiàn)。)無論是“大蕭條”、世界大戰(zhàn)、原子彈，還是民權(quán)運動，都沒有撼動如此嚴(yán)格的審查制度。但在1971年，《全家福》(All in the Family)系列電視劇開播，打破了這一局面。

　　這部影響力巨大的電視劇的開播可以說標(biāo)志著美國媒體文化的一大轉(zhuǎn)折。每個星期，《全家福》都會涉及一條原本是禁忌的話題。節(jié)目上出現(xiàn)了“性無能”、“騷擾”、“便秘”等字眼，甚至還有沖廁所的鏡頭！結(jié)果，這一節(jié)目的收視率扶搖直上，連續(xù)5年高居榜首，這一紀(jì)錄至今仍未被超越(盡管后來的《考斯比一家》(Cosby Show)逼平了該紀(jì)錄)。

　　各地的電視節(jié)目制片人本能的反應(yīng)是：“連續(xù)5年保持收視率第一？讓我們再拍5 000部這樣的連續(xù)劇吧！”于是他們就開始模仿《全家福》的風(fēng)格，在節(jié)目內(nèi)容中加入越來越多的“敏感”內(nèi)容。這一風(fēng)潮很快蔓延到新聞節(jié)目的制作中。不要忘記，這一切發(fā)生的背景是20世紀(jì)70年代，當(dāng)時美國社會在經(jīng)歷重大的變革，并不僅僅是電視業(yè)。

　　1981年，隨著有線電視的推出和普及，節(jié)目內(nèi)容的開放性又出現(xiàn)了一次爆炸性突破。想看穿著緊身短皮衣的女人在屏幕上扭動身體？可以調(diào)到音樂電視頻道，或者花花公子頻道，或者家庭影院。想看身患絕癥的人如何艱難生存的血淚報道？可以調(diào)到生活頻道。想一天到晚看新聞？調(diào)到美國有線電視新聞網(wǎng)的新聞頻道就可以了。

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